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初探说唱艺术的“杂交”与“嫁接”

2008十月我团的“大型时潮曲艺新作《喜盈盈》”在第五届陕西省艺术节上荣获“剧目奖”“导演奖”“编剧奖”,有局部演员还辨别取得了“良好扮演奖”和“扮演奖”的好成果。西安市说唱艺术团和其他团比起来是个不折不扣的小团,可便是这么个小团却排了出70多名演员阵容的大戏。省市向导们看完戏后冲动的说这是说唱团20年来最光辉的一次。记者们在采访我时总喜好问:团里是怎样克制投入少,职员老的状况,在这次竞赛中获得这么好的成果呢?我通知他们起首是向导的支持其次是同道们的精诚协作。他们以为我谈的不敷深入。实在光辉面前的思索不是一句两句话就能说清晰的。就像王国维在《人世词话》中说的那样:“古今之成大奇迹、大学问者,必颠末三种之地步:‘昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路’。此第一境。‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人干瘪。’此第二境。‘众里寻他千百度,蓦地回顾,那人却在,灯火衰退处’。此第三境。” 第一地步讲的是探究;第二地步讲的是研讨;第三地步讲的是顿悟。治学有此三地步,扮演艺术亦有此三地步。

 一、      探究

人们常用“说来话长”表现做成某件事辛劳的进程。我们这个《喜盈盈》也得如许扫尾。2006年,我和我的伙伴宋波应法院的约请,出演了周建顺教师编排的情形剧《走下白鹿原》。周教师看完我们的上演后冲动不已,说我们上演了作者想表达的工具,上演了人物的“魂”,我俩的伙伴是珠联璧合,亦庄亦谐。我是个悲剧演员,用各人的话说是属于那种不语言往那一站人就想乐的主。不敢说是“浑身都是戏”,只不外曲直艺行话所言:台缘好,有因缘。我的伙伴结业于地方戏剧学院扮演系,她善于用举动和言语体现人物,比拟正。事先周教师就点头说要依照我俩的作风写个系列小品。厥后我们就拿到了以刘广春和辛莉美的恋爱为主线反应新乡村变革的三个系列小品,这成了《喜盈盈》这个戏的雏形。2007年我担当西安市说唱艺术团团长。当时的说唱团是个名副实在的烂摊子。要钱没钱、要人没人,就连现有的办公所在都是暂时向文明局租借的。看着这个有五十年团史的老团就如许一每天衰落我的心都碎了。怎样办?坐而待毙不是方法只要自救。怎样自救?起首要添加民气的凝结力。怎样凝结?排戏。可说着容易做着难。排什么戏?反应什么内容?写什么脚本?脚本脚本一剧之本。你题材找欠好,上演没市场,排了也达不到预期的结果。我这时分想脚本想的真是“望尽天涯路”。说来也巧,有一次我在省上闭会,向导转达集会肉体:要贯彻十七届三中全会的富民政策。文艺下乡,多演反应农夫生存的作品。我突然茅塞顿开,周教师写的那三个系列小品反应的不便是一个乡村青年由懒变勤率领全村人致富的故事吗?我立刻给周教师打德律风要求他改脚本。几天后我见到了脚本但是分歧我意,已然有点像是《郭双印连家乡党》的翻版。言语的模拟会发生悲剧结果,但艺术的模拟一定是绝路一条。我想走的是“求新、求变”的路。只要求新、求变才干求开展,不时的创新才是不时提高的源泉。说唱团排的戏不只应该有曲艺特征并且肯定要方式共同,让观众有面前目今一亮的觉得。那三个小品是“戏核”这是一定的,那怎样把他们用差别的曲艺方式公道的串起来?最紧张的还要有陕西的特征。当我把想法和一些编剧及资深的曲艺名家相同后立刻遭到一局部人的支持。他们说:戏便是戏,综艺晚会便是综艺晚会,二者是差别的。要在一个完好的戏里加那么多的扮演方式一定会毁坏戏的完好性,听着都乱,也是从没有过的,这不可了杂拌了吗?他们的话并没有打击我,反而给了我启示。“杂拌”不便是我要的结果吗?又是晚会又是剧,就像袁隆平的杂交水稻一样,产量更高,生命力更茂盛。于是我和本团编剧一同依照我的思绪去重新解构。我冲破曲种的独立性,让所用的曲艺方式完全融入故事中。从收场的陕北评话、到舞蹈队的陕西快板、从京味的评书,到展现古城风姿的古装扮演无不共同着一个主题:十七届三中全会后的新乡村由穷变富的进程。这个戏是一个有应战性的、全新的、在实验中的艺术方式。也是我做为团长在艺术本质、政治偏向上的一次严厉的磨练。就像王国维以为的治学第一地步:“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路”。做学问成大奇迹者,要有执着的寻求,要比他人看的更高更远,要明白目的与偏向

二、      研讨

我们说唱团的刚强是相声、小品、快板等这几门曲艺扮演方式,它夸大的是舞台结果,便是通常说的可否把观众逗乐了,把场子搅热了。以是《喜盈盈》必需是个悲剧。《喜盈盈》固然差别于其他剧种,她是个“杂拌”是“杂糅”是合时而生的“重生儿”。但悲剧的定性和身分不克不及改动。悲剧是戏剧的一品种型,普通以夸大的伎俩、奇妙的构造、幽默的台词及对悲剧性情的描写,对社会上丑陋的一壁予以讪笑,对美妙的一壁予以一定。基於形貌工具和伎俩的差别,可分为挖苦悲剧、抒怀悲剧、荒谬悲剧和闹剧等款式。悲剧抵触的处理普通比拟轻快,每每以代表提高力气的主人公取得成功或如愿以偿为了局。

我计划在《喜盈盈》中把悲剧的伎俩运用到极致。众所周知,无论是话剧《雷雨》,还论是京剧《沙家浜》或是歌剧《图兰朵》都必需以故事为依托去开展。提及故事就肯定离不开起、承、转、合。 以是《喜盈盈》的故事肯定要讲异乎寻常,让观众笑声不时。那怎样才干让观众笑起来呢?多年的经历通知我起首人物反差肯定要大,性情要光显。比方扮演相声的两个演员一个瘦高,一个矮胖,这便是表面的反差。在《喜》剧中我设定我的脚色“刘广春”外号“溜光锤”的小伙子爱上了农业科技站的技能员“辛莉美”人称“内心美”的密斯。这一丑一俊起首就有了悲剧结果。在第一场我俩的说话中我是天南地北的瞎喷,密斯是层次明晰的侃侃而谈,这又形成了言语上的反差。当我翻开以为是密斯送的定情之物时,却发明是个驴粪蛋。这就组成了我们的抵牾、人物的心田反差。在人物塑造方面我力图“百人百态”,三毛的“赖”二狗的“憨”、老村长的“幽默”、赖厂长的“横”、二奶的“骚”、乃至连只要几分钟戏的小保安都 “笨”的让人过目成诵。那一个个鲜活的人物为悲剧故事的开展奠基了精良的根底。可光用人物去体现故事会显的导演伎俩太单一,并且《喜》剧排了几场之后发明伎俩照旧太写实、方式传统、没有打破,还停顿在原始的从言语上找噱头。怎样才干让《喜》异乎寻常呢?我堕入了沉思,连续几天吃不香,睡不着,真个是“为伊消得人干瘪”。我一团体坐在桌前看着脚本苦思冥想。我突然想到了第四场的“雇用”讲的是辛莉玉人扮男装来应聘的故事,那第三场的讨债我的男扮女装能否可以有创新呢?在相声中有一种 “男扮女装”的扮演方式叫“臭丢”,便是复杂的带个头套表现是个女人。那我可否从这个方式上自创一下呢?他是当着观众的面化装,我化好装再上场;他让观众晓得他是个男的,我则要把我只管即便装扮的象个真正的女人。由于剧中赖厂长这人十分好色以是我投其所好设计了一款粉白色炸毛的假发、穿着花的吊带连衣裙,看上去十分的妖艳、时髦。这种设计果真很乐成。在我们公演时竟然有许多熟人没认出打着阳伞、穿着吊带、踩着高跟鞋、带着墨镜、带着假发的我。直到厥后我的头套被“二奶”拽失各人才认出了我。台下是笑声掌声不时。      

在这场戏中我另有个和“二奶”打斗的情节。我们你一拳我一脚的按写实伎俩打了频频结果都不睬想。我就想的了悲剧的方式是容许夸大荒谬的。于是我加了《黄飞鸿》的音乐,设计了慢举措的打架。用夸大的举动体现情节的开展。最初这场戏竟成了全场最出彩的、最为观众津津有味的一场戏。扮演二奶的演员也由于这场戏取得了“良好扮演奖”。从演不出彩,到取得观众分歧好评的一场戏,不正是王国维的治学第二地步:“衣带渐宽终不悔,为伊消得人干瘪。”吗?原词是体现作者对爱的艰苦和爱的无悔。若把“伊”字了解为“我对艺术的寻求、对抱负和一生从事的奇迹执着肉体”,异样也是实用。王国维以此两句来比喻成大奇迹、大学问者,不是十拿九稳,随意可得的,必需坚持不懈,颠末一番辛劳休息,废寝忘食,孜孜以求,直至人瘦带宽也不懊悔。从排戏前的改脚本到厥后的竞赛完毕,我足足瘦了十几斤,头发也是一把把的失,可我真的是无怨无悔,谁让我真真的爱这一行那,团荣我荣,团衰我耻。

三、      顿悟    

王的治学第三地步是说:“众里寻他千百度,蓦地回顾,那人却在,灯火衰退处。”是援用南宋辛弃疾《青玉案》词中的最初四句。梁启超称此词“自怜幽独,伤心人别有度量”。这是借词喻事,与文学赏析已无谈判。王国维已先自标明,“吾人可以无劳轇轕”。他以此词最初的四句为“地步”之第三,即终极最高地步。这虽不是辛弃疾的原意,但也可以引出悠悠的远意,做学问、成大奇迹者,要到达第三地步,必需有专注的肉体,重复追随、研讨,下足工夫,天然会豁然贯穿,有所发明,有所创造,就可以从自由王国进入自在王国。能引伸这个方面来,王国维的拙劣自为必说。那么,饮酒的喝到“蓦地回顾,那人却在,灯火衰退处”这个地步,当时的酒,从严厉的意义上讲,曾经不在是酒,而在一种“肉体”了,长歌当哭,狂醉似醒,繁华销尽,急躁渐去,李白的“斗酒诗百篇”,曹操的“人生多少,对酒当歌”,这些精髓,都出自这一地步。

2008年11月,大型时潮曲艺新作《喜迎盈》完满谢幕。这台以情形小品为主体,熔相声、评书、快板、陕北评话、陕南道情、方言韵白故事以及皮影、秦歌、舞蹈、眉户说唱、古装扮演、健美操、陕北大秧歌、等为一炉,引入了少量古代时髦元素,说学逗唱、手舞足蹈。即传承开展,又自创创新,使该剧目内容“三贴近”,人物抽象光显生动,方式轻快幽默,难听、美观,好玩,可笑,全新的综合性曲艺舞台剧取得了专家及评委果分歧好评。

剧中智慧无能却找不到致富之路的乡村小伙刘广春,外号“溜光锤”。在老村长的协助下结识了年老的技能员辛丽美密斯,俩人在致富路下情与爱,苦与乐的融合中,终于结成了甘美的朋友,携手与同乡们完成了新乡村的宏源!

《喜迎盈》固然画上了句号可对我们说唱团来说只是个逗号。我盼望能在向导的支持下、在同道们的精诚协作下为说唱团的今天誊写一个大大的感慨号!

作者:尼康(西安说唱艺术团团长)

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